Hayao Miyazaki con Il Ragazzo e l’Airone conferma il suo status di icona contemporanea. Non è una grande sorpresa vero? Però ripeterlo non fa mai male...
conferma il suo status di icona contemporanea. Non è una grande sorpresa vero? Però ripeterlo non fa mai male, soprattutto per ricordarci che nel desolato quadro generale della settima arte contemporanea, con la neocentenaria Disney in profondissima crisi d’identità, il simbolo più glorioso della scuola d’animazione nipponica è tornato lì, a regalarci sogni e meraviglie.
Il film ha avuto una genesi molto difficoltosa sia per la sua natura di film d’animazione tradizionale, sia per l’età del cineasta che per le conseguenze della Pandemia. Il risultato finale è quello di film testamento , di un iter narrativo in cui l’autocitazione è sempre dietro l’angolo, così come l’elemento autobiografico, armonizzati dentro una meravigliosa avventura che abbatte ogni limite tra reale ed irreale.
Strizzando sovente l’occhio anche a Lewis Carroll, al suo canzonare in modo fantasioso la società giapponese di cui è sempre stato critico costruttivo, Miyazaki ci ricorda la problematica dell’incomunicabilità, dell’altruismo come antidoto al male che anche qui, in realtà, è portato avanti da una trama in cui si evita una visione manichea.
Per quanto il protagonista non sia di sesso femminile, la centralità della figura materna rimane preponderante mentre seguiamo i cocciuti ma inarrestabili passi di Mahito, accompagnato da questo strano uccello, a metà tra un pulcinella e uno scemo del villaggio. Non può mancare la meraviglia verso la natura, la visione della vita umana come innegabilmente legata ad essa in modi misteriosi e complessi.
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